蜘蛛 noir：黑白与彩色的双重魅力
你可能会想，《蜘蛛 noir》这部剧，把尼古拉斯·凯奇在《蜘蛛侠：平行宇宙》里的角色搬到真人世界，还能有动画版那种视觉冲击力吗？毕竟，那部电影的画面质感独特，漫画感十足，你都能闻到油墨味儿。真人版再怎么折腾，能比得上吗？但《蜘蛛 noir》还真有两把刷子。
这部剧讲的是本·莱利，也就是蜘蛛侠，一个一战老兵，在大萧条时期的纽约，被一群怪咖反派逼着重出江湖。它今年早些时候在 MGM+ 和 Prime Video 上线，直接整了两个版本：一个黑白版，走的是黑色电影的阴郁路线；另一个彩色版，叫“Tru-Hue Full Color”，色彩大胆又爵士，灵感来自 Technicolor 时代。这可不是简单的调色，而是摄影指导达伦·蒂尔南的精心设计。
蒂尔南可不是新手，他拍过 HBO 的《梅森探案集》，还有《蝙蝠侠》衍生剧《企鹅人》。但《蜘蛛 noir》还是让他头疼。最初，剧组只打算拍黑白版，结果他第一天准备才一个小时，上头就发话了：能不能同时弄个彩色版？于是，他和制片人奥伦·尤齐尔等人开了个会，琢磨怎么让两个版本都出彩。
黑白版自然要致敬黑色电影，利用光影营造那种阴郁、悬疑的氛围。蒂尔南说，他们特意参考了经典黑色电影的用光，让凯奇的脸在阴影里若隐若现，就像《马耳他之鹰》里的亨弗莱·鲍嘉。而彩色版呢，则是另一种玩法，颜色要大胆、跳跃，像爵士乐一样即兴。蒂尔南说，他们参考了《绿野仙踪》那种早期彩色电影，但又有自己的特色。
这听起来容易，做起来难。因为两个版本要同时拍，意味着每个镜头都得考虑两次：怎么打光才能既适合黑白，又适合彩色？蒂尔南和团队得用特殊方法，比如用滤镜和后期调色，确保黑白版有层次，彩色版有活力。这比单纯调色复杂多了，因为黑白和彩色对光线的要求完全不同。
蒂尔南说，最挑战的是要平衡两种风格，不能顾此失彼。比如，有些场景在黑白下特别有味道，但彩色下就显平淡；反过来，有些彩色场景很炫，但黑白下就乱了。他们得不断调整，甚至有时候要拍两种不同的光效，再后期合成。这工作量，想想都头大。
不过，好在成果不错。两个版本都获得了观众好评，尤其是黑白版，被夸“质感炸裂”，彩色版也被赞“视觉盛宴”。蒂尔南说，他特别自豪的是，两个版本不是简单的“黑白+彩色”，而是各有各的叙事语言。黑白版更贴近黑色电影的悬疑感，彩色版则更强调漫画的夸张和活力。
现在，剧集已经完结，但关于“哪个版本更好”的争论还在继续。有人喜欢黑白，觉得更有味道；有人喜欢彩色，觉得更带劲。你怎么看？如果是你，你会选择黑白还是彩色来追这部剧？或者，你会两个版本都刷一遍，感受不同的魅力？评论区聊聊呗。
（本文整理自 TheWrap 公开报道，原文链接：https://www.thewrap.com/industry-news/awards/spider-noir-cinematographer-darran-tiernan-interview/）
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